Archivo de la etiqueta: Prima Ballerina Assoluta

Ballet Papier Blog- Odette vs Odile

© Ballet Papier.

Un yin-yang de cisnes

¿Odette u Odile? Éste es el eterno debate al que se enfrentan los balletómanos de pro cuando se dejan seducir por los encantos de “El lago de los cisnes” (1895), cuya cuarta y exitosa versión fue coreografiada al alimón por Marius Petipa y Lev Ivanov. Si el Príncipe Siegfried queda embaucado por los atributos de ambas, no es menos cierto que el público se muestra dividido y encandilado por ambos ánades. La gran peculiaridad de “El lago de los cisnes” es que tanto el Cisne Blanco (Odette) como el Cisne Negro (Odile), son representados por la misma bailarina. De hecho, el rol dual es toda una prueba de fuego para cualquier bailarina que desee consagrarse (…)

Pierina Legnani marcó la pauta al abordar el rol dual y desde entonces, se ha convertido en un verdadero tour de force para cualquier bailarina que se precie. Podría interpretarse la ambivalencia de Odette/Odile como una manifestación de la filosofía taoísta que representa la dualidad de todo lo existente en el Universo con el yin y el yang (chino estándar 陰|陽 yīnyáng ‘oscuro-brillante’). De esta manera, describe las dos fuerzas fundamentales, opuestas y complementarias a la vez que residen en todas las cosas.

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Dibujo de Berenice La Placa sobre la idea de Odette (Cisne Blanco) y Odile (Cisne Negro) como si fueran un yin-yang de ballet. © Ballet Papier

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Fallece la ‘Prima Ballerina Assoluta’ Maya Plisetskaya

Maya Plisetskaya

Maya Plisetskaya

Una crisis cardiaca acabó con la vida de ‘la reina del aire’

IRATXE DE ARANTZIBIA/ SAUTDEBASQUE

La Prima Ballerina Assoluta Maya Plisetskaya (Moscú, 1925) falleció ayer a consecuencia de una crisis cardiaca, en su casa de Munich, según confirmó su marido, el compositor Rodion Shchedrin. Retirada del mundo del ballet, la artista fue conocida por su fuerte personalidad dentro y fuera de escena. Coetánea de otras Assolutas como Margot Fonteyn y Alicia Alonso -la única superviviente de esa generación-, Plisetskaya labró una floreciente carrera en la URSS, a pesar de proceder de una familia represaliada por el comunismo (su padre fue ejecutado por orden de Stalin y su madre fue deportada a gulag). Bajo la influencia de sus tíos maternos, Asaf y Sulamith Messerer, la joven accedió a la escuela del Teatro Bolshoi, donde pronto despuntó. En 1943, accedió a la compañía y pronto fue nombrada Primera Bailarina.

El rol dual de “El lago de los cisnes” (Odette/Odile), “La muerte del cisne” o “Don Quijote” fueron algunos de los roles en los que destacó. Alberto Alonso creó para ella “Carmen”, una de sus señas de identidad, pero otros coreógrafos como Maurice Béjart o Roland Petit también confeccionaron roles para su arrolladora personalidad escénica. Gracias a las giras internacionales, se convirtió en un referente del ballet ruso a nivel mundial. Dirigió el Ballet del Teatro Lírico Nacional (1987-1990), actualmente conocido como Compañía Nacional de Danza. Conocida por epíteto de ‘La reina del aire’, Plisetskaya consiguió multitud de galardones, entre ellos, el nombramiento de Artista del Pueblo de la URSS (1959), la Legión de Honor de Francia (1986), Medalla de Oro de las Bellas Artes de España (1991), o el Premio Príncipe de Asturias (2005).

Precisamente, en la entrega de este galardón, tuve la oportunidad de conocer y entrevistar a Maya Plisetskaya. Por primera -y de momento, única vez-, el Premio Príncipe de Asturias de las Artes recayó en la danza, en una distinción ex aequo para la fallecida diva y Tamara Rojo. Con ocasión de este hecho, estuve acreditada en la entrega en Oviedo por la revista “Danza en Escena”, donde coincidí con mis amigos de la revista “Tiempo de Danza”, Margarita Muñoz Zielinski y Carlos Grávalos. He contado muchas veces esta anécdota, pero hoy procede recuperarla. Después de una rueda de prensa en la que formulé muchas preguntas -como suele ser mi costumbre-, se acercó Ricardo Cue y me ofreció en tono afirmativo una entrevista con Plisetskaya. ¡Cómo iba a decir que no! En el hotel Reconquista, según me volvió a ver, la artista dice en ruso: “Pero usted, ¿no se ha aburrido ya hacerme preguntas?”. “Tierra trágame”, pensé. Genio y figura, su fuerte personalidad marcó encima de los escenario y también a esta pobre periodista donostiarra. Maurice Béjart se rindió ante ella y le dedicó la pieza “Ave Maya” (1985), obra que interpretó tanto en una gala especial por los Premios Príncipe de Asturias como en su 80º cumpleaños. Descanse en paz “la reina de aire”.

De izda a dcha: Iratxe de Arantzibia, Margarita Muñoz-Zielinski (Tiempo de Danza), Maya Plisetskaya y la traductora de ruso. Premios Príncipe de Asturias. Oviedo, 20 Octubre 2005.

De izda a dcha: Iratxe de Arantzibia (Danza en Escena), Margarita Muñoz Zielinski (Tiempo de Danza), la Prima Ballerina Assoluta Maya Plisetskaya y la traductora de ruso. Premios Príncipe de Asturias. Oviedo, 20 Octubre 2005.

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El blog rumano “Le Ballet”

Uliana Lopatkina en 'El lago de los cisnes', Foto:Natasha Razina.-Acerca de mi reportaje “El exclusivo club de las Primas Ballerinas Assolutas”…

TRADUCCIÓN: ADELA BADULEASA/ BLOG ‘LE BALLET’

El número 5 de “Danza Ballet. Revista de Colección” (octubre 2012) publicó un reportaje mío sobre la figura de la ‘Prima Ballerina Assoluta’. Cuál ha sido mi sorpresa al encontrar publicado parte del reportaje en el blog ‘Le Ballet’, ¡en rumano!

Reportaje en rumano (7 Enero 2013)

Prim-balerina absoluta este un titlu onorific rar, acordat excepționalelor prim-balerine cu succese și ovații la nivel internațional. Nu există criterii clar stabilite pe care o balerină trebuie să le dețină pentru obținerea titulaturii și nici un inventar al tuturor dansatoarelor din istorie care dețin exclusivistul titlu. Maeștrii de balet italieni din epoca Romantismului sunt cei care au adus prima dată recunoaștere acelor balerine talentate care se distingeau.

Și ne este cunoscut numele primei balerine care a primit titlul de prim-balerină absoluta, membră a Baletului Imperial Rus (Teatrul Mariinsky): italiana Pierina Legnani (1863-1930). Chiar Marius Petipa a oferit alesul titlul, în 1894. Iar meritele aduse Pierinei Legnani au fost pentru cele 32 fouettés en tournant din baletul Cenușăreasa și a fost prima care a interpretat dublul rol, Odette/Odile, din Lacul Lebedelor.

Mathilde de Kschessinskaya (1872-1971), amanta țarului Nikolay II, balerină a companiei din Sankt Petersburg, primește și ea distincția în 1901, chiar dacă Petipa n-a văzut-o la fel de prețioasă ca pe Legnani. Maestrul o numește ”micuța scroafă repugnantă” în jurnalul său. Sunt multe anecdote legate de numele balerinei; ea însăși a cusut bijuterii autentice pe costumele prințesei Aspicia din baletul Fiica Faraonului și a contribuit la garderobă cu propria tiară de diamante. Putea fi amabilă și încântătoare cu balerinele colege și cu Tamara Karsavina, dar crudă și fără milă în relația cu Anna Pavlova, cea pe care o pregătea pentru rolul Nikiyei din Bayadera. Credea despre tehnica Pavlovei că este slabă și că nimeni nu ar fi putut s-o depășească în interpretarea rolului Nikiyei. Nici Karsavina și nici Pavlova nu au primit titulatura de prim-balerine absolute, dar Alicia Markova și Margot Fonteyn, eleve trecute prin școala de balet Mathilde de Kschessinskaya, dețin onorifica distincție, ceea ce demonstrează cât de schimbătoare sunt criteriile de acordare a titulaturii.

Recunoașterea balerinelor s-a extins și în alte țări: Alicia Alonso, Eva Evdokimova, Anneli Alhanko, Alessandra Ferri, Yvette Chauviré, Cynthia Gregory, Sylvie Guillem, Darcey Bussell, Galina Ulanova și Maya Plisetskaya sunt balerine distinse de-a lungul istoriei baletului. Ultima care a primit titlul onorific a fost Alessandra Ferri, iar istoria așteaptă să fie marcată de noi nume.

Un articol de Iratxe de Arantzibia în revista Danza Ballet, numărul 5, octombrie 2012.

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