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La relación de Igor Yebra con San Sebastián

igor-yebra_zorba_kursaalLa primera vez que actuó en Donostia fue en el Victoria Eugenia y con el Ballet de Víctor Ullate

IRATXE DE ARANTZIBIA/ SAUTDEBASQUE 

La próxima actuación de Igor Yebra en el Auditorio del Kursaal como invitado del Ballet Nacional del Teatro de Sofía, el día 25 de noviembre, da pie a hacer un pequeño recorrido por las veces que la estrella bilbaína ha presentado un espectáculo en Donostia.

(De izda a dcha): Lucía Lacarra, Leticia Izuzquiza, Igor Yebra y Marta Rodríguez Coca, los vascos del Ballet de Víctor Ullate, en el Victoria Eugenia. © Estibaliz Álvaro e Iratxe de Arantzibia/ DV Gaztea. Prohibida su reproducción.

(De izda a dcha): Lucía Lacarra, Leticia Izuzquiza, Igor Yebra y Marta Rodríguez Coca, los vascos del Ballet de Víctor Ullate, en el Victoria Eugenia. © Estibaliz Álvaro e Iratxe de Arantzibia/ DV Gaztea. Prohibida su reproducción.

El Teatro Victoria Eugenia acogió la primera vez que Igor actuó en San Sebastián. Dentro de la décima edición de Maiatza Dantzan, el Ballet de Víctor Ullate presentó un triple programa, los días 15 y 16 de mayo de 1993, en el que Igor participó en las piezas “De Triana a Sevilla” y “Arrayan Daraxa”. En la rueda de prensa de presentación del espectáculo, fechada el 14 de mayo, posaron todos los jóvenes bailarines vascos que, en aquel momento, formaban parte de la emergente compañía de Ullate: las guipuzcoanas Leticia Izuzquiza y Lucía Lacarra, y los vizcaínos Marta Rodríguez Coca e Igor Yebra.

Doce años después, en 2005, el Auditorio del Kursaal fue el escenario que acogió las dos siguientes actuaciones de Igor en las tablas donostiarras. Junto a su compañía, el Ballet Nacional de Burdeos de que se ha retirado con la categoría de “étoile” (estrella), en enero de ese año, presentó una curiosa “Coppélia” ambientada en un puerto marítimo.

(De izda a dcha): Igor Yebra y María Giménez en "De Triana a Sevilla"; Igor en "Coppélia", con el Ballet de la Ópera de Burdeos; Igor interpretando "Don Quijote", con el Ballet Nacional de Lituania.

(De izda a dcha): Igor Yebra y María Giménez en “De Triana a Sevilla”, durante su etapa en el Ballet de Víctor Ullate; Igor en “Coppélia”, con el Ballet de la Ópera de Burdeos; Igor interpretando “Don Quijote”, con el Ballet Nacional de Lituania.

Por último, Igor participó como estrella invitada en la gira del Ballet Nacional de Lituania en la que interpretó un “Don Quijote”, en noviembre de 2005, a falta de alguna colaboración esporádica en algún evento, siendo su última actuación documentada en un escenario donostiarra. Ya falta menos para poder disfrutar de Igor en el papel de Zorba. Entradas a venta (19,00-44,00€).

 

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CND-“Don Quijote”

Cristina Casa y Anthony Pina en "Don Quijote". © Foto: Daniel Guinda/CND

Cristina Casa y Anthony Pina en “Don Quijote”. © Foto: Daniel Guinda/CND

Contra molinos de viento, CRÍTICA

IRATXE DE ARANTZIBIA/ DANZAHOY.COM

En un lugar del Teatro de la Zarzuela, no ha mucho tiempo que vivía una ex estrella de la Ópera de París, seco de carnes, enjuto de rostro, gran luchador por la danza. Parafraseando muy libremente el comienzo de “El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha”, éste podría ser el inicio de una crónica acerca de la epopeya que ha supuesto para José Carlos Martínez poner en pie el espectáculo “Don Quijote”, primer ballet clásico de noche completa interpretado por la Compañía Nacional de Danza (CND) en dos décadas. Cuando Martínez fue seleccionado para dirigir la formación nacional española, una línea básica de su plan era llegar al añorado ‘full length ballet’, en terminología anglosajona, lo que sería un ballet de noche completa. Cual Quijote luchando contra constantes molinos de viento, el otrora bailarín ha realizado una progresión hacia el clásico a través de la introducción de la icónica zapatilla de punta. Finalmente, y en la que es su quinta y última temporada por contrato –pendiente de posible renovación en fechas próximas-, el director ha puesto todas las cartas sobre la mesa con su versión de “Don Quijote”. Subyace la sensación de metáfora constante en la elección de este clásico, ya que son muchos los obstáculos que ha tenido que vencer el cartagenero para llevar a cabo dignamente su empeño.

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Cristina Casa (Solista del Real Ballet de Flandes) y Anthony Pina encarnaron a los protagonistas de “Don Quijote”, en la última función de 2015 de la CND. © Foto: Daniel Guinda/CND

Cristina Casa (Solista del Real Ballet de Flandes) y Anthony Pina encarnaron a los protagonistas de “Don Quijote”, en la última función de 2015 de la CND. © Foto: Daniel Guinda/CND

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Panorámica de la danza en 2015

Éste ha sido un año repleto de PREMIOS para nuestros artistas de la DANZA y nos dejó imágenes como éstas…

Felicitación 2015

Estas noticias han sido recogidas a modo de apuntes personales, muchas de ellas han aparecido en los medios de comunicación y sus protagonistas son principalmente bailarines y coreógrafos vascos y españoles. Por un 2016 repleto de buenas noticias y de mucha, mucha DANZA en mayúsculas.

Y para quien tenga duda de a qué noticia hacen referencia, ver el link 😉

Felicitación 2015

EGUBERRI ON ETA URTE BERRI ON!!!

¡¡¡FELIZ NAVIDAD Y PRÓSPERO AÑO NUEVO!!!

Iratxe de Arantzibia
Periodista y Crítica de Danza
Responsable de Comunicación

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The Royal Ballet de Londres, “Don Quijote”

Don Quijote_Royal Ballet_LondresQuijote con acento cubano, CRÍTICA

IRATXE DE ARANTZIBIA/ DANZAHOY.COM

La temporada 2013/2014 del Royal Ballet de Londres se inauguró por todo lo alto con una nueva producción de “Don Quijote”, cuyo máximo responsable fue Carlos Acosta. Ante la coreografía original de Marius Petipa sobre la partitura de Ludwig Minkus (1869), dos eran las posibles perspectivas que podía adoptar el artista cubano: la ruptura sin ambages de todos los cánones preestablecidos o una sencilla actualización de la obra decimonónica a los tiempos actuales. Pues bien, parece que la opción por la que se ha decantado es la segunda. Conceptualmente, Acosta ha respetado el planteamiento general, a excepción de la condensación de la obra en tres actos, en lugar de los cuatro originales. En el terreno de la coreografía, aquellos fragmentos de “Don Quijote” bien asentados en la memoria de cualquier balletómano permanecen inalterados, a saber, solos, pas de deux y, especialmente, el gran pas de deux de las bodas de Kitri y Basilio.

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Carlos Acosta y Marianela Nuñez, protagonistas del estreno de la nueva versión de "Don Quijote", interpretada por The Royal Ballet. © ROH/ Johan Persson, 2013

Carlos Acosta y Marianela Nuñez, protagonistas del estreno de la nueva versión de “Don Quijote”, interpretada por The Royal Ballet. © ROH/ Johan Persson, 2013

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