Archivo de la etiqueta: Alicia Alonso

Dance for You: Women and Dance

Dance from a female standpoint

IRATXE DE ARANTZIBIA/ DANCE FOR YOU

Thirty-five years ago, the Dance Committee of International Theatre Institute (ITI) founded the International Dance Day to be celebrated every year on the 29th April, the birthday of Jean-Georges Noverre (1727-1810), creator of modern ballet. The intention of the International Dance Day Message is to celebrate dance, revel in the universality of this art form, cross all political, cultural and ethnic barriers, and bring people together with a common language: dance. Every year a message from an outstanding choreographer or dancer is circulated throughout the world. From 1982, thirteen women have been commissioned to write the official message. For 2017, choreographer Trisha Brown was appointed to write it, but unfortunately, she has recently passed away. DANCE FOR YOU has decided to explore how dance has been described by the female ballerinas and choreographers who have written the official message throughout these three decades and a half.

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(From the left to the right): Chetna Jalan (1986), Doris Laine (1989), Germaine Acogny (1992), Maguy Marin (1993), Dai Ailian (1994), Maya Plisetskaya (1996), Alicia Alonso (2000), Katherine Dunham (2002), Miyako Yoshida (2005), Sasha Waltz (2007), Gladys Agulhas (2008), Anne Teresa de Keersmaeker and Trisha Brown, the women who have written the International Day Dance Message.

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Fallece la ‘Prima Ballerina Assoluta’ Maya Plisetskaya

Maya Plisetskaya

Maya Plisetskaya

Una crisis cardiaca acabó con la vida de ‘la reina del aire’

IRATXE DE ARANTZIBIA/ SAUTDEBASQUE

La Prima Ballerina Assoluta Maya Plisetskaya (Moscú, 1925) falleció ayer a consecuencia de una crisis cardiaca, en su casa de Munich, según confirmó su marido, el compositor Rodion Shchedrin. Retirada del mundo del ballet, la artista fue conocida por su fuerte personalidad dentro y fuera de escena. Coetánea de otras Assolutas como Margot Fonteyn y Alicia Alonso -la única superviviente de esa generación-, Plisetskaya labró una floreciente carrera en la URSS, a pesar de proceder de una familia represaliada por el comunismo (su padre fue ejecutado por orden de Stalin y su madre fue deportada a gulag). Bajo la influencia de sus tíos maternos, Asaf y Sulamith Messerer, la joven accedió a la escuela del Teatro Bolshoi, donde pronto despuntó. En 1943, accedió a la compañía y pronto fue nombrada Primera Bailarina.

El rol dual de “El lago de los cisnes” (Odette/Odile), “La muerte del cisne” o “Don Quijote” fueron algunos de los roles en los que destacó. Alberto Alonso creó para ella “Carmen”, una de sus señas de identidad, pero otros coreógrafos como Maurice Béjart o Roland Petit también confeccionaron roles para su arrolladora personalidad escénica. Gracias a las giras internacionales, se convirtió en un referente del ballet ruso a nivel mundial. Dirigió el Ballet del Teatro Lírico Nacional (1987-1990), actualmente conocido como Compañía Nacional de Danza. Conocida por epíteto de ‘La reina del aire’, Plisetskaya consiguió multitud de galardones, entre ellos, el nombramiento de Artista del Pueblo de la URSS (1959), la Legión de Honor de Francia (1986), Medalla de Oro de las Bellas Artes de España (1991), o el Premio Príncipe de Asturias (2005).

Precisamente, en la entrega de este galardón, tuve la oportunidad de conocer y entrevistar a Maya Plisetskaya. Por primera -y de momento, única vez-, el Premio Príncipe de Asturias de las Artes recayó en la danza, en una distinción ex aequo para la fallecida diva y Tamara Rojo. Con ocasión de este hecho, estuve acreditada en la entrega en Oviedo por la revista “Danza en Escena”, donde coincidí con mis amigos de la revista “Tiempo de Danza”, Margarita Muñoz Zielinski y Carlos Grávalos. He contado muchas veces esta anécdota, pero hoy procede recuperarla. Después de una rueda de prensa en la que formulé muchas preguntas -como suele ser mi costumbre-, se acercó Ricardo Cue y me ofreció en tono afirmativo una entrevista con Plisetskaya. ¡Cómo iba a decir que no! En el hotel Reconquista, según me volvió a ver, la artista dice en ruso: “Pero usted, ¿no se ha aburrido ya hacerme preguntas?”. “Tierra trágame”, pensé. Genio y figura, su fuerte personalidad marcó encima de los escenario y también a esta pobre periodista donostiarra. Maurice Béjart se rindió ante ella y le dedicó la pieza “Ave Maya” (1985), obra que interpretó tanto en una gala especial por los Premios Príncipe de Asturias como en su 80º cumpleaños. Descanse en paz “la reina de aire”.

De izda a dcha: Iratxe de Arantzibia, Margarita Muñoz-Zielinski (Tiempo de Danza), Maya Plisetskaya y la traductora de ruso. Premios Príncipe de Asturias. Oviedo, 20 Octubre 2005.

De izda a dcha: Iratxe de Arantzibia (Danza en Escena), Margarita Muñoz Zielinski (Tiempo de Danza), la Prima Ballerina Assoluta Maya Plisetskaya y la traductora de ruso. Premios Príncipe de Asturias. Oviedo, 20 Octubre 2005.

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Entrevista a Alicia Alonso

Alicia Alonso en

Alicia Alonso en “Giselle”

“La danza no agoniza, ustedes no pueden dejar de bailar”

“No creo que la danza agonice en España”

IRATXE DE ARANTZIBIA/ EL DIARIO VASCO y EL CORREO

Alicia Alonso (La Habana, 1920) encarna a la perfección el papel de leyenda del ballet de una época pretérita. Todos los minúsculos detalles de su vida y relación con arte danzado adquieren carácter de legendario: desde su primer contacto con el baile español y las castañuelas en Jerez de la Frontera a la edad de ocho años, hasta su debut en 1943, en el Metropolitan de Nueva York, como protagonista en el rol de su carrera, ‘Giselle’, por enfermedad de otra Alicia, ‘la Markova’, compañera del Ballet Theatre, o un lustro más tarde, su indiscutible empuje en la fundación del actualmente denominado Ballet Nacional de Cuba (BNC), para el que contó con los hermanos Fernando –su primer marido- y Alberto Alonso. Las adversidades no arredraron a la artista. A punto de cumplir 21 años, sufrió un desprendimiento de retina de ambos ojos que le obligó a una larga convalecencia de diez meses. El triunfo de la revolución de Fidel Castro trajo consigo el retorno de Alicia Alonso a Cuba. Ese 1959 fue nombrada Prima Ballerina Assoluta, “un raro honor reservado a excepcionales primeras bailarinas que han obtenido el éxito y la aclamación internacional”.

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Alicia Alonso_DV+El Correo

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Muere Fernando Alonso, padre del ballet en Cuba

Fernando AlonsoSu hermano Alberto, su exmujer Alicia Alonso y él son los pilares del ballet en Cuba

DANZABALLET.COM

El exbailarín, profesor y fundador de la Escuela Cubana de Ballet, Fernando Alonso, falleció el sábado en La Habana a los noventa y ocho años de edad tras una vida dedicada a la danza en la isla, informó la televisión estatal.

La información no precisó las causas de la muerte de Alonso, cuyo funeral tendrá lugar desde la noche de este sábado y hasta el domingo en el vestíbulo del Teatro Nacional de Cuba, y posteriormente será enterrado en el cementerio Colón de La Habana. El telediario cubano resaltó que Alonso fue “maestro de generaciones de bailarines” en Cuba y el mundo, y creador de lo que se conoce como “método o escuela cubana de ballet para la enseñanza del ballet clásico”.

Nacido en La Habana el 27 de diciembre de 1914, Alonso estudió ballet con profesores como Mijaíl Mordking, Mijaíl Fokine y Alexánder Fedórov, y debutó en 1937 como bailarín en la Compañía Mordking Ballet. En los siguientes años fue contratado por el American Ballet Caravan, dirigido por George Balanchine; el American Ballet Theatre y el Ballet Ruso de MonteCarlo. Casado entonces con la bailarina cubana Alicia Alonso, en 1948 fundó junto a ella y su hermano Alberto Alonso el entonces Ballet Alicia Alonso que luego se convertiría en el Ballet Nacional de Cuba (BNC), compañía que dirigió hasta 1975.

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Imagen retrospectiva de Fernando Alonso (1914-2013)

Imagen retrospectiva de Fernando Alonso (1914-2013)

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Sobre la figura de la Prima Ballerina Assoluta

Margot Fonteyn, Sleeping Beauty, Photo: Houston Rogers El exclusivo club de las Primas Ballerinas Assolutas

IRATXE DE ARANTZIBIA/ DANZABALLET REVISTA DE COLECCIÓN Nº5 (Octubre 2012)

Un raro honor reservado a excepcionales primeras bailarinas que han obtenido el éxito y la aclamación internacional. Estos son los criterios definitorios y relativamente ambiguos del título de Prima Ballerina Assoluta, sin embargo, no existe una claridad diáfana acerca de quién tiene la potestad para conceder dicha nomenclatura o cómo se sopesan estos amplios requisitos para conceder dicho título, sin parangón en el Olimpo de la danza. De hecho, el oscurantismo se extiende hasta el punto de no existir un pulcro y claro listado de las integrantes del exclusivo club de las Primas Ballerinas Assolutas.

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Alicia Alonso y Fidel Castro, ‘La Bailarina y el Comandante’

ALICIA-ALONSO-Giselle-foto-Tonatiuth-GutiérrezDesmontando a Giselle

IRATXE DE ARANTZIBIA/ DANZABALLET.COM

Todo el mundo tiene su precio. Así pensaba el multimillonario Howard Hughes (1905-1976), que acuñó la conocida sentencia. Al parecer, 200.000 pesos fue el precio de Alicia Alonso, según afirma la escritora Isis Wirth (La Habana, 1964) en su nuevo libro La ballerina & El Comandante (Editor, François Bourin), primera biografía en francés de la Prima Ballerina Assoluta y fundadora del Ballet Nacional de Cuba (BNC). Graduada en Historia del Arte, la autora trabajó durante una década en el BNC, época en la que dirigió el programa radiofónico “Ballet”. Actualmente afincada en Suiza, Wirth publica así su segundo libro, tras Después de Giselle (Aduana Vieja, Valencia, 2008).

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Alicia Alonso y Fidel Castro © Festival Internacional de Ballet de La Habana

Alicia Alonso y Fidel Castro © Festival Internacional de Ballet de La Habana

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‘La Bailarina y el Comandante’, libro de Isis Wirth

La Bailarina y el Comandante, libro de Isis WirthDesmontando a Giselle

IRATXE DE ARANTZIBIA/ CUBAENCUENTRO (Miami)

Todo el mundo tiene su precio. Así pensaba el multimillonario Howard Hughes (1905-1976), que acuñó la conocida sentencia. Al parecer, 200.000 pesos fue el precio de Alicia Alonso, según afirma la escritora Isis Wirth (La Habana, 1964) en su nuevo libro La ballerina & El Comandante (Editor, François Bourin), primera biografía en francés de la Prima Ballerina Assoluta y fundadora del Ballet Nacional de Cuba (BNC). Graduada en Historia del Arte, la autora trabajó durante una década en el BNC, época en la que dirigió el programa radiofónico “Ballet”. Actualmente afincada en Suiza, Wirth publica así su segundo libro, tras Después de Giselle (Aduana Vieja, Valencia, 2008).

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Ballet Nacional de Cuba, “El lago de los cisnes”

Anette Delgado, Cisne Negro, BNC-Foto Nancy Reyes¿Blanco o negro?, CRÍTICA

IRATXE DE ARANTZIBIA/ DANZAHOY.COM

San Sebastián fue el único lugar de la gira española, donde el rol protagónico femenino de “El lago de los cisnes” fue encarado por dos bailarinas, Anette Delgado quien interpretó Odette/Cisne Blanco y Yanela Piñera, Odile/ Cisne Negro.

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